新主流剧的突破之道：要用好青春笔法 打通与年轻人沟通的情感通道

新主流剧的突破之道

今年以来，重大革命、重大历史、重大现实等题材电视剧作品集中播放，高潮迭起，一批重大题材剧受到年轻人热捧，逐渐打破了主流电视剧不吸引年轻观众的魔咒。在近日举行的第28届北京电视节目交易会上，以《山海情》《觉醒年代》为代表的新主流剧的突破之道，成为业界关注的热点话题。

1 新主流剧首度写进产业报告

新主流剧主要指既表达主流价值观，又符合市场诉求的电视剧作品。此前，“新主流”主要出现在电影领域，作为主题词被引入电视剧行业盛会、写进电视剧年度产业报告，尚属首次。

中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿表示，过去主旋律剧没有充分重视市场的接受，所以新主流剧很大的特点为主流价值+主流市场，新主流剧既要有政治站位，又要有对生活的认知深度，还需要对艺术规律的斟酌，三者融合使得新主流作品取得重大成功。

在《中国电视/网络剧产业报告2021》中，总结了新主流剧三个新的特征：更写实、更人性、更人文。

今年初，重大现实题材剧《山海情》向广大观众展现了脱贫攻坚伟大事业震撼人心的力量，好评如潮。制片人侯鸿亮分享了现实主义精品影视剧创作的“三实”经验：现实、真实、踏实。

侯鸿亮认为，在技术革新和竞争越来越激烈的新时代，精品电视剧创作要契合时代精神，坚持现实主义创作;要深入生活扎根人民，讲述真实故事;要投入真情实感，踏实进行创作。他透露，在接到《山海情》的拍摄任务之后，主创团队很长时间没有找到方向。后来大家坚持深入生活，扎根人民，举全公司之力，集结最强的主创力量，先扎到那片土地上，到群众中间，最终找到了创作方向。

“我们一直在强调先让自己相信，才能让观众相信，所以我们选取了最真实的故事和人物原型，使用了真实的方言，当演员们用从这片土地中生长出的方言，演绎这片土地上真实发生过的故事，这部戏就有了灵魂，有了最朴实、最动人的表达。”侯鸿亮说，从创作角度说，《山海情》最重要的特点就是“实”，这个“实”是真实的实，是现实的实，也是踏实的实。

2 从人出发讲好“故事”

讲好故事是第一步，关于表达创新，新主流剧不仅要“讲政治”，也要“谈生活”。“我自己的理解就是既要做到严谨，又要做到相对不严肃。既要做到黄钟大吕，同时也要做到下里巴人。”《觉醒年代》导演张永新提出，在叙事结构、语态特点等几个方面，新主流剧需要“烟火气”。

在《觉醒年代》中，大起大伏的强情节较少，主要人物的命运观众大都有所了解。在保证不跑偏历史经纬度的前提下，张永新和团队希望能在生活的质感上有更好的呈现，“我们也不排斥和拒绝幽默和轻松。”

张永新表示，《觉醒年代》在创作之前，主创们的共识是既要做到守正，也要做到创新。在历史元素上，要求团队里各职能部门的人员都要严格服务于历史真实，用辨证角度来审视剧中所出现的每一个戏剧元素。在故事内容上，拒绝刻意的强情节，追求真实的、具有烟火气的情节。

正是“黄钟大吕”与“下里巴人”这两者的相辅相成，让《觉醒年代》实现了和年轻观众的成功对接。张永新认为，当前新主流电视剧集中涌现，证明了观众可以消化高能量的内容，但前提一定是故事够好，够真诚，而非硬邦邦的生塞硬套。

在分析新主流剧的特征时，尹鸿指出，新主流剧更突出人性，更着重于从人的角度出发表现写实环境中的行为，而不是从概念出发、从主题出发。包括《觉醒年代》《跨过鸭绿江》《山海情》《装台》等一系列作品，都会看到从人性角度出发，每个个体跟大时代发生关系，这样就会变得更人性。新主流剧的另一个特征是更人文，把政治主题变成一个和人的幸福、人的尊严、人的快乐、人的选择有关系的主题，这样就使得宏大的主题有了跟个体之间的关联性，人文带有更多对人关心的成分。

3 以“燃”为抓手打动年轻观众

主旋律剧如何与年轻观众对接，专家、主创不约而同地提到一个字：燃。中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，年轻人在评价喜欢的影视作品时喜欢用具有激昂状态的“燃”。然而，当前大多数重大革命历史题材往往过于理性，与年轻人之间产生一定隔膜。因此，如何让重大革命历史题材“燃”起来，是一个重要的思考点。

导演刘江的献礼剧《光荣与梦想》即将与观众见面。谈到这部讲述中国共产党百年波澜壮阔历程的作品，刘江强调，这不是一部老气横秋的电视剧，而是用最时髦的音乐、视听语言，讲述了一个横跨30年的故事。他力图用对于年轻人来说十分新鲜的角度，来破除年轻人对主旋律作品表达方式的成见。

“我们要用年轻人习惯看的方式讲故事。”刘江认为在画面的冲击力上、构图上、精致度上、情节的燃度上，都要让年轻人觉得这是自己的菜。所以在《光荣与梦想》中，借助科技含量更高的视听手段，刘江尽可能地还原过去的辉煌岁月。他使用特效，用一个镜头表现八万人长征的规模，以视觉上的冲击力来吸引更多的年轻观众。

浅阅读时代，要靠视听语言吸引年轻观众，就要增强画面冲击力和构图精致度、讲求作品的艺术感染力和戏剧性。只有优质独特的视听语言和音乐、最鲜活的细节、最具青春感的历史人物和最生动的情感，才能打动观众。

4 价值制高点一定要有思想光芒

近年来，新主流电视剧致力于与年轻观众接轨。在李京盛看来，影视剧创作者要在青春化题材选择、青春化表达、青春化人物塑造上下功夫，革命历史题材会有更加青春的内容。他发现，以往部分重大革命历史题材影视剧作品，往往先描述人们受到剥削压迫、吃不饱、穿不暖的困难条件，走投无路后参加革命。随着近代史研究及影视剧创作的不断深化，现在的重大革命历史题材剧更多从价值高度书写革命。

比如《觉醒年代》中的革命者先驱，不是因为缺衣少食而参加革命;即将播出的电视剧《一大代表》《大浪淘沙》中早期的中共领导人，也不是因为物质匮乏而走上革命道路。引导他们走向革命的，是先进思想，是共产主义，是对国家、中华民族的深切关怀和热爱。

“以前影视创作者对重大革命历史的写法是找活路，而今天则是找出路，为国家民族伟大复兴找到新的出路，为天下人求解放，为天下人求幸福，这就是革命历史题材当中所蕴含的价值制高点。”李京盛认为，重大革命历史题材创作想要与年轻人产生共鸣，在价值制高点上一定要具有思想光芒，有价值照耀力和穿透力。他指出，党史题材影视作品要把革命历史的主题和当下年轻人的话题做嫁接，在情绪上、思想上、价值上和当代青年对当下的社会思考、面临的问题与困惑相结合，才能打动当下年轻观众。“党史题材影视创作要用好青春笔法，打通一条让年轻人能够进入党史的影视化、艺术化情感通道，这是党史题材创作的突破之道。”本报记者 邱伟

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